Portugal: “A Batalha”, una voz impresa centenaria y con mucha historia

 

João Freire

 

[Nota previa de El Libertario: el siguiente texto fue publicado en 2019 con motivo del siglo de existencia del vocero histórico del anarquismo y el anarcosindicalismo lusitano, conmemoración que dio pie a diversas iniciativas y sobre la que en su momento difundimos dos notas: en http://periodicoellibertario.blogspot.com/2019/03/portugal-100-anos-dando-batalha.html y en http://periodicoellibertario.blogspot.com/2018/01/portugal-batalha-una-publicacion-con.html, reafirmando la intención de dar a conocer en nuestra lengua ese aspecto de la historia del anarquismo en Portugal.]

 

Durante unos meses [a mediados del 2019], se mostró en la Biblioteca Nacional de Portugal una exposición documental sobre la trayectoria de este periódico. Es un espectáculo modesto, poco promocionado, que encaja bien con las dificultades que siempre han encontrado sus sucesivos impulsores para mantener viva la llama de esta iniciativa propagandística y comunicativa.

Hoy en día suena mal hablar de “propaganda”, porque la existente es mucho más sutil, insidiosa y se esconde bajo el manto de los “derechos de información”, además de la omnipresencia de la publicidad comercial. Pero hace cien años el periódico impreso en papel era la única, la más barata y la mejor forma moderna de difundir ideas y concienciar al público de la veracidad de determinados hechos, así como de algunas de sus posibles interpretaciones.

El movimiento obrero en ese momento huía de partidos, caudillos, elecciones y debates parlamentarios "como el diablo en la cruz". El partido socialista de Fontana y Antero no había logrado encajar a los obreros y asalariados del campo en ese modelo de socialdemocracia que había triunfado en Alemania, Gran Bretaña o Bélgica, entre otros países. El “bolchevismo” estaba aún por nacer entre nosotros. Y la República pronto desilusionó a las masas trabajadoras con su “engaño engañoso” que equiparaba liberalmente el cierre patronal, con la escopeta de los conserveras en Setúbal y la desatención a las demandas de los trabajadores rurales del Alentejo.

Para los militantes de la causa obrera, además de la multiplicidad de órganos de prensa sindicales y grupos anarquistas o de las actividades que realizaban en (o desde) su sede, existía la urgente necesidad de crear un gran vehículo divulgativo y propagandístico para sus insatisfacciones, logros y objetivos. . Ya lo habían probado en 1908 con el diario A Greve, pero había durado muy poco. Tras la caída de la Monarquía, el tipógrafo Alexandre Vieira había conseguido poner en marcha el semanario O Sindicalista, que resistió razonablemente bien, a pesar de las persecuciones a las que fue sometido, especialmente a partir de 1913 con el gobierno de Afonso Costa.

Los años de la guerra fueron difíciles para el movimiento sindical, pero, superando las debilidades, fue a partir de ahí que se reavivó la acción colectiva de los trabajadores, se multiplicaron las organizaciones, aumentaron los adherentes y las perspectivas de una nueva era - Revolución Social - muchos activistas inflaron el ánimo, también conmovidos por el ejemplo que venía de Rusia, que llegaba aquí. Fue en un momento único y particularmente convergente de voluntades e ideas en el cual, el 23 de febrero de 1919, salió a la calle el primer número de A Batalha. subtitulado “periódico matutino, portavoz de la organización de trabajadores portugueses”, bajo la dirección editorial del mismo Alexandre Vieira y denominado “periódico de gran circulación y expansión”. Cabe recordar que el diseño gráfico de la cabecera de A Batalha fue diagramado por el tipógrafo Francisco Perfeito de Carvalho, un bohemio que (según sus contemporáneos) habiendo sido designada por la CGT para ir a representarla en un congreso de la Unión Roja Internacional, en Moscú. , gastó gran parte del dinero que  recibió ... ¡en París! Y cuando en el Congreso de los Trabajadores de 1922, en Covilhã, debió dar cuenta de esta misión ante los delegados lo presionaron para que presentara el informe en papel, habría respondido / preguntado si querían que lo escribiera en verso...

Hasta mayo de 1927, producir un diario de 4 a 8 páginas en gran formato, basado en el voluntariado de casi toda la redacción, parte de la plantilla de compositores tipográficos y la exhaustividad de sus corresponsales y difusores de la provincia, fue un trabajo épico, se puede decir. Incluso se ha afirmado que A Batalha alcanza el tercer puesto nacional en circulación, detrás de O Século y Diário de Notícias. Es dudoso que así fuera, a la luz de lo que investigó Jacinto Baptista para su inolvidable libro Surgindo, el nuevo amanecer (Bertrand, 1977) y los recuerdos que dejó Manuel Joaquim de Sousa en los Últimos Tiempos de acción sindical libre y anarquismo militante (Antígona, 1989). Pero, en cualquier caso, siempre fueron varios miles —quizá diez mil en promedio, cuando lo habitual para los “semanarios de ideas” eran unos tres mil— el número de ejemplares puestos en circulación. ¡Y ningún otro de sus cohermanos de prensa ha sufrido una persecución del poder político tan generalizada como A Batalha, a través de suspensiones administrativas y otras maniobras de injerencia del gobierno en la presumida “libertad de opinión republicana”,

 

A partir de 1923, el descanso semanal para los trabajadores de imprenta los domingos se utilizaba para que, los lunes, existiera un «Suplemento Literario e Ilustrado», compuesto durante la semana anterior y -como las ediciones normales- impreso en una casa comercial de propiedad extranjera ubicada en la Rua da Atalaia, en el mismo barrio que Calçada do Combro, donde (en el imponente palacio de los condes de Castro Marim y Olhão, que fue alquilado para que funcionara la redacción de A Batalha y una parte importante de los órganos sindicales existentes en Lisboa. Pero, para hacerse una idea del espíritu militante reinante, baste decir que un periodista profesional como Pinto Quartim y que colaboraba activamente allí durante su tiempo libre, escribía sus artículos directamente al aparato manual donde luego se hacía la composición tipográfica en plomo, en ausencia de máquinas “Linotype” modernas y semiautomáticas.

Que se diga, entre paréntesis, que cuestiones laborales de este tipo - sin embargo, dentro de las relaciones conflictivas entre empresarios y trabajadores - fueron las que originaron en 1927 una escena cómica y tumultuosa entre el reconocido tipógrafo Alexandre Vieira y el culto dr. Fidelino de Figueiredo, entonces director de la Biblioteca Nacional, quien visitó el local del diario. A una ofensa verbal de este último, el primero respondió con dos puñetazos, recibiendo una bofetada de respuesta que le tiró las gafas y le hirió la nariz, todo terminando con el balanceo del tintero de bronce que descansaba sobre el escritorio a la cabeza del jefe y la llegada del personal de seguridad de la institución!

Pero continuemos. El éxito diario del diario fue tan grande que, pronto, su actividad se extendió a la publicación de algunos libros y folletos (por ejemplo, la colección A Novela Vermelha) y, en 1925, a la edición quincenal de una buena revista, titulado Renovación. Tanto este último título como el «Suplemento» se pueden visitar online hoy (en http://ric.slhi.pt/).

Con ello, la editorial de A Batalha atrajo la participación gratuita de varios buenos plumas, grafistas e intelectuales, ya que el único empleado remunerado allí era el director, por desempeñar la función en exclusividad, y a quien, por empeño antiautoritario, simplemente llamaron editor en jefe. Pero importantes personalidades del entorno cultural de la época, como Ferreira de Castro, Assis Esperança, Eduardo Frias, Sá Pereira, Nogueira de Brito, Bento Faria, Manuel Ribeiro, Carvalhão Duarte, Francine Benoit, Rocha Martins, Arnaldo Brazão, Tomás da Fonseca, Cristiano Lima , Jaime Brasil, Julião Quintinha, Ladislau Batalha, Mário Domingues, Adelaide Cabette, Adolfo Lima, Vitorino Nemésio, Roberto Nobre o Stuart Carvalhaes dejaron allí su nombre, contribuyendo a la calidad y reputación de estas producciones.

Como todas las obras colectivas de trabajo humano, no todo estuvo siempre libre de disputas y conflictos intestinales. Las críticas personales y políticas incluso han subido a las páginas del periódico. El enfrentamiento ideológico entre anarquistas y comunistas se ha vuelto estructural. Y a menudo hubo fricciones y dificultades entre la redacción del diario y los órganos superiores de la Confederación General del Trabajo, que era el “organismo oficial” de la prensa.

Ya bajo la Dictadura Militar y tras el levantamiento armado de febrero de 1927, la policía política se hizo presente con fuerza en la editorial del diario el Primero de Mayo siguiente, apresó a los que allí se encontraban y destruyó mobiliario y material. tipográfico. El periódico estubo suspendido sine die y, legalmente, sólo reaparecerá brevemente en 1930 como semanario y sin la referencia a su conexión con la CGT. Pero el militantismo anarcosindicalista siempre se ha esforzado por continuar su publicación, de manera clandestina. Este fue el caso en sucesivas series en 1934, en 1935-37 y en 1947-49. Y había varios impresores secretos que trabajaban para imprimirlo (en Pote d'Água, en Ramada, en Rua Carvalho Araújo, en Damasceno Monteiro, en un horno de Monsanto, etc.), siempre con compañeros mecanógrafos arriesgando su libertad para ser realizado, llegando su inventiva a la construcción de prensas de madera (para que el ruido no alerta al vecindario) y al refinamiento técnico de haber logrado una impresión bicolor, naturalmente negro y rojo.

 

Después del 25 de abril de 1974 [cuando, tras más de 3 décadas, es derrocada la dictadura] Emídio Santana, que ya había sido responsable de él en la década de 1930, claramente toma la iniciativa de su reedición legal y regular, que ha continuado hasta hoy (va en el número 283 de esta VI serie), aunque con periodicidades que va desde quincenales a trimestrales, y tiradas modestas, similares a las de otros periódicos de pequeñas minorías políticas. Inicialmente, se asumió formalmente, en el epígrafe, como "periódico sindicalista revolucionário", que en agosto de 1975 pasó a ser "periódico anarcosindicalista", denominación que dejó de mostrar en agosto de 1983, pero manteniendo siempre la mención de «Antiguo órgano de la CGT ». En febrero de 1989, tras la reanudación de la publicación tras la muerte de su carismático director, se convirtió en un "periódico de expresión anarquista".

A pesar de la dimensión grupal-asociativa que siempre ha supuesto la existencia de A Batalha, cabe destacar los nombres de sus sucesivos líderes editoriales, cuya importancia se comprende bien: Alexandre Vieira, Manuel Joaquim de Sousa, Manuel da Silva Campos, José da Silva Santos Arranha, Mário dos Santos Castelhano, Emídio Santana, José Maria Carvalho Ferreira, Moisés Silva Ramos, Maria Magos Jorge, João Santiago y António da Cruz.

 

[Artículo publicado originalmente en portugués en la revista A Ideia # 87/88, octubre 2019. Número completo disponible en https://colectivolibertarioevora.files.wordpress.com/2020/03/a-ideia-2019_parte-1.pdf. Traducido al castellano por la Redacción de El Libertario.